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姜闻的话，何亦安不强求。
毕竟现在他与姜闻还没有什么联系。
虽然之前电影上映他帮自己说话，但其中有多少是他自己的想法，有多少是中戏的影响，何亦安就不清楚了。
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而且以他对姜闻那狗脾气的了解，自己屁颠屁颠凑上去的，可能不会受到他的重视。
所以即便是何亦安可以通过感谢他仗义执言主动接触，但也没有这么做。
但是对两位好莱坞的导演和演员的公关，他就没那么忌讳了。
谁让他恰好知道他们的软肋呢。
史蒂文?索德伯格这位好莱坞的金棕榈得主，一直以来都和欧洲三大走的近。
恰好他力推的人明年也要去坎城，那么他也可以提前截胡一下。
阿比吉尔?布莱斯林这位也一样，这个96年才出生的小姑凉，本身就是最适合演奥利芙的角色之一。
何亦安力排众议，在好莱坞的众多童星中将她选中，并出演主角。
到时候这个电影还要去奥斯卡，还能大卖，这个人情不管是对索德伯格，还是梅格?瑞恩来说，都是足够的。
别被什么欧美人不讲人情，只讲规则的屁话忽悠了。
他们才是最讲人情的！
那些说人家不讲的，只能说你还没有混到让别人需要讲人情的资格。
不然那些都快泛滥的各种工会卡、亲属卡那是什么？
也就是常说的PBA、A、BA、LBA、A。
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这些不同层级人开出来的卡，可以直接免除的罪行都是不一样的。
就这你还说人家只讲规则？
所以基于这个前提，何亦安对两位好莱坞的评委，他的手段直接一点，没有什么不妥。
并且还要让对方主动知道，告诉他们，自己这个项目是要去冲奥的。
相信他们就会了解其中的份量！
含蓄什么的，不适合他们！
就算是要公关，也是要直截了当一点！
理察当然不清楚何亦安单独指定这两个人有什么用意。
但他还是将这些记录下来，然后下去执行。
「不过，」见理察如实记录自己的话，并且坚决执行，何亦安话锋一转，「你刚刚说的在好莱坞拍摄电影的想法也是对的，虽然我现在不拍，但剧本我已经准备好了。」
理察一喜：「真的吗？什么剧本？」
何亦安从自己的背包里拿出两个厚厚的文件袋，递给他。
「你看看这两个剧本。」
理察接过来，打开文件袋，抽出其中的剧本。
封面上印着一个单词：ah。
「《撞车》？」
理察念了一遍名字：「B，这是什么类型的电影？」
「一个多线叙事的群像电影。」何亦安重新坐下，语气平静，「讲的是洛杉矶里种族、阶层、人性之间的碰撞与冲突。」
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「……故事的主线大概有七八个角色，有白人检察官和他的妻子，有黑人警探和他的母亲，有波斯裔店主和他的女儿，有墨西哥裔锁匠和他的小女儿，还有两个专门抢劫豪车的黑人小混混……」
「……他们的生活在三十六小时内交织在一起，互相碰撞，互相伤害，最后又在某些时刻展现出人性的微光。」
理察听得入神，忍不住翻开剧本看了几页。
看着他看入神的样子，何亦安继续说道：「这部电影中的商业元素并不是最大的特点，最大的特点就是没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。」
「每个人都在自己的立场上做着自己认为对的事，但他们的行为却造成了别人的伤害。」
「我想要的就是一个不提供简单的道德判断，只是想呈现一个真实的、复杂的、充满矛盾的世界。」
考虑到并不是所有人都具备像老妈那样直接能理解剧情的编剧基础，所以何亦安还是解释的很细致的。
甚至连自己想要呈现的最终画面和思考，都说了出来。
理察合上剧本，擡起头，看向何亦安。
虽然他早就知道自己的这个老板是一个天才，但眼神里还是带着几分震惊。
从第一部电影开始，到不久前才告诉他的第二部电影。
这些风格都是一脉相承的！
其实一个导演一直保持着一脉相承的创作风格并不难。
毕竟每个人的风格其实从最一开始就已经决定了，这也是很多大导演，只需要看一些镜头和设计，就能知道是谁拍的一样。
形成独属于自己的特色，就相当于在影视之中拥有了自己的标签。
就比如老谋子和陈达人在色彩上的运用。
特别是在《长津湖》这部电影中，三个导演轮流拍摄，但是何亦安当初在电影院看的时候，看到列车载着部队冲出画面的时候。
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那种色彩和景象，都不需要去找人确定，他就能确认，这就是陈达人拍的！
而何亦安此刻的风格当然还没有完全成型，但是他也在有意无意的去这样做。
尽量让自己的每一部电影都能看出一脉相承的影子，甚至能从每一部电影中看出他导演技术进步的方向和程度。
理察虽然在剧本判断上比不过专业人士，但他毕竟是混好莱坞的，还是能看出一些东西。
「B，你果然是真正的天才，这电影虽然和你之前的风格很接近，但已经可以算是跳出之前你拍摄的传统文艺片的范畴了。」
「跳出？怎么？难道这剧本不像我写的？」何亦安挑眉。
「不不不！你之前的《烟火人间》走的是温情路线，即将拍摄的《一次别离》也是聚焦亲情和家庭，《鬼影实录》走的是恐怖营销。」
理察此刻已经决定彻底抱住何亦安的大腿了，哪里敢否认这一点。
他斟酌着措辞，说出了自己的理解：「但这个《撞车》的剧本比起之前的剧本还是有很大不同的……」
「这电影太冷峻了，没想到B你对美利坚也这么理解，选择的切入点也太锋利了，好像手持一把手术刀，直接切开了美利坚的伤口。」
「我对美利坚的了解可没有你深，这段时间你不是陪我去见识了许多吗？我可都是通过你的介绍了解了很多之前没有了解过的东西，只不过我是提供了一个自己的视角！」
何亦安对于这个剧本的改变并不大，因为原剧本就是保罗·哈吉斯、罗伯特·莫里斯克在2004年才写出来的原创剧本。
拍摄成本650万美元，最终票房9841万美元。
这样的成本获得近一亿的票房，真正属于小成本高回报的电影。
这个剧本不同于纯粹的商业片，也不同于更接近《海边的曼彻斯特》《寄生虫》等注重人性剖析与社会反思的社会问题题材的文艺片。
那些人不是逼逼叨叨的经常说自己不喜欢反思社会问题，只知道营造体质的好吗？
那么他就来『反思』一下西大的社会问题。
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唯一可惜的就是，若是让他来拍，恐怕何亦安是拿不到奥斯卡最佳影片的。
没错，这个电影获得了第78届奥斯卡金像奖最佳影片奖。
不过……
嗨，得不了就得不了呗。
反正他只想要扬名，同时能真正以导演的身份立足好莱坞，这样才能为他后续的商业电影计划打下基础。
他对于奖项这个东西，并没有什么好疯狂的。
……
至于第二个剧本，则是耳熟能详的软科幻了。
《原始码》
这个都很熟悉了，也没有什么好说的。
这算是何亦安给巩莉准备的电影！
毕竟人情是要还的！
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